千古诗词聚贤庄·第263期 || 伟昊:诗词(10首)

诗词十首
文/伟昊

五绝(1首)
秋怀
春花漫重楼,好景泛双眸。
秋菊盛开日,倚窗望雨愁。
七绝(8首)
荷塘夜色
夜色朦胧向晚风,远街灯火似相同。
一池塘荷溶秋色,半写残黄半抹红。

画秋二首
其一
点墨能画江中舟,一笔难写心上秋。
春来燕归山水秀,万种风情眼底收。
其二
秋雨凄凄淬荷塘,残红片片卸浓妆。
风斜新泪迷双眼,难舍离情绘锦裳。

伤秋
雁离声怨但伤神,更见仙荷落红尘。
遥想西山霜叶早,寻芳路上少同人。
秋锁
秋风摧心醉广寒,常伴歧情绮梦残。
但觉人生难得意,谁怜影单枕泪欢。
秋兴
倚雨听风夜梦多,西塘处处唱秋歌。
红妆翠袂皆零落,荷败蓬残瘦泪河。

无题二首
其一
每逢秋暮醉伤吟,幸得牵牛慰寂心。
鸿雁带愁归远去,素琴犹拨觅知音。
其二
一叶孤舟顺水流,微风轻拂恰温柔。
可能靠岸停些许,收拾秋心遣送愁。

词(1首)
蝶恋花·秋日说秋
庭院菊肥风肃树,清泪行行,
谁把相思煮。
红叶有情霜著镀,西风无意舒林路。
归燕嘶鸣肠断句,常念斯人,
梦醒伤心处。
秋去云飞多新识,春来雨返寥旧故。
理野评诗第263期
《秋怀》:小绝时间跨度很大,起承两句写春,转合两句呼应秋之题。仿佛断接。其实是以时间的间隔之大而感叹时光如流;其实是春与秋之间暗含了转折,即“春花漫重楼,好景泛双眸。”(谁知转眼之间,就到了秋菊盛开之日),秋雨连绵,使人愁。为一首伤秋小诗,手法别具。
《七绝·荷塘夜色》由转合两句看,是一首纯景诗,基本不含情愫。而手法与《五绝·秋怀》基本雷同。起承两句,写的是时间与城街,和与此连带的景色。即没有写岸边如何,又没有人物出现,直接到转合,才写荷塘。此乃小说景色之笔的写法。天黑了,晚风吹拂,荷塘远处有村落城市,街道灯火仿佛一样,接着,才交代荷塘夜色,荷塘也尽显秋况,夜色朦胧中,荷塘半黄半红。
《画秋二首》其一,同样时间跨度很大,但是这首诗衔接顺畅。起承二句,皆为佳句。由“心上秋”自含愁意,又暗含一种寄思:到春天回来了,自然,就是万种风情,一目望去,尽收眼底。其二,则写秋之伤怀之情。衔接自如,诗意凝合于一体。内容清晰,无须解读。
《七绝·伤秋》此诗句句秋境,句句含伤。雁也去了,荷花也败落了,西山红叶也遭霜了,走在寻觅芳菲的路上也没用伴侣。凄怆而楚楚可怜。
《秋兴》与《无题二首》同样写的为“秋”,包括词《蝶恋花》亦然。
秋,为丰收的季节,然而秋,好像又总会给人添堵。令人心情不畅,不愉快,使人愁,甚至是恼怨感伤和憾恨——《秋日说秋》词,写的就是秋给人带来的这诸多不适情愫。这阙词,堪称佳作。
诗词意象表述基本到位,虽然皆以秋立意而成篇,又各有所抒,各有千秋。十分难得。遣词造句上,偶有失畅之处,意象转换上,填补些空间会更好。简介里说“欲学李杜,效三苏,无奈水平有限,学习中。”言明了志向之所达,又尤为中肯。端正的态度,乃为出好诗的基石。而像“红叶有情霜著镀”与“归燕嘶鸣肠断句”这等句子,意境非凡,有令人眼前一亮之感,当值得称道。
理野评诗
千古诗词聚贤庄第263期
作者简介
伟昊,山东临朐人。80后,高中肄业。诗词爱好者。拥有装满文艺的脑子,做着理工的工作。欲学李杜,效三苏,无奈水平有限,学习中。
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